{"id":147,"date":"2017-06-21T13:59:31","date_gmt":"2017-06-21T11:59:31","guid":{"rendered":"http:\/\/marcoschuler.net\/aktuell\/?p=147"},"modified":"2017-06-21T13:59:31","modified_gmt":"2017-06-21T11:59:31","slug":"eintauchbilder-marco-schuler","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/marcoschuler.net\/aktuell\/2017\/06\/21\/eintauchbilder-marco-schuler\/","title":{"rendered":"„Eintauchbilder“, Marco Schuler"},"content":{"rendered":"

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\""Eintauchbilder",<\/a>

„Eintauchbilder“, Marco Schuler,2001, Fotoserie 9teilig, je 90×70 cm, Auflage 7, Diasec \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 hier in der Ausstellung Marco Schuler „Sackgesicht“, 2009, AIR Krems \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Foto: Christian Redtenbacher, Wien <\/p>\n

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Marco Schuler<\/p>\n

Es scheint, als wolle Marco Schuler buchst\u00e4blich mit dem Kopf durch die Wand \u2013 faktisch und sinnbildlich. Grenzen, die ihm durch Material, durch Arbeitsmittel oder k\u00f6rperlicher M\u00f6glichkeiten gesetzt werden, dienen als Herausforderung und Ansporn, diese zu \u00fcberwinden. Dabei setzt er auf einen radikalen k\u00f6rperlichen Einsatz, der zum Teil slapstickartige Komponenten aufweist, um sich selbst als K\u00fcnstler und als Individuum herauszufordern. Er kommt damit fast einem Extremsportler gleich, der ohne R\u00fccksicht auf das eigene k\u00f6rperliche Empfinden, die eigenen Grenzen immer neu definiert.<\/span><\/span><\/p>\n

Nicht von ungef\u00e4hr zeigen viele seiner Videoarbeiten, die ihn als Agierenden vorf\u00fchren, auch \u201eExtremsituationen\u201c beziehungsweise ausweglos erscheinende Handlungen. Das Grundsetting der einzelnen Videos ist immer das gleiche: eine Kamera wird an einem festen Punkt im Raum fixiert und zeichnet eine Aktion auf, die vom K\u00fcnstler durchgef\u00fchrt wird. Die Aktionen selbst bergen neben der k\u00f6rperlichen Herausforderung und \u201eSelbstentbl\u00f6ssung\u201c eine eigene, seltsame Komik. Sei es, dass er sich bei \u201eSchuler gr\u00e4bt\u201c von 2000 mit einer Schaufel bewappnet f\u00f6rmlich aus dem Bild gr\u00e4bt oder sich bei \u201eSchuler zieht sich an\u201c (2000) in einem Windkanal unter den erschwerten Bedingungen von Gegenwind der St\u00e4rke von 110 Stundenkilometer anzieht. F\u00fcr \u201eHorny\u201c (2003) setzte er sich einen riesigen Kegel \u00fcber den Kopf und versucht mit dessen Spitze einen kleinen Ring vom Boden aufheben. Die neueste der Videoarbeiten \u201eTotentanz\u201c (2004) zeigt das verschwommene Bild des K\u00fcnstlers, der im Dunkeln auf einem Traktor f\u00e4hrt, auf dessen Haube die Kamera befestigt ist. Er selbst hat eine Kiste mit Sehschlitz \u00fcber den Kopf gezogen, welche die Bedingungen f\u00fcr die sichere Fahrt zus\u00e4tzlich erschweren.<\/span><\/span><\/p>\n

Es zeigt sich, dass es Marco Schuler gelingt, mit seinen Arbeiten eine subtile Balance zwischen k\u00f6rperlichen Einsatz, Auseinandersetzung mit Raum und skurriler Bilderz\u00e4hlung zu erzeugen. Auch wenn seine Videoarbeiten zun\u00e4chst absurd und am\u00fcsant wirken, sind die Arbeiten nicht wirklich lustig. Sie sind ernsthafte Auseinandersetzungen mit den allt\u00e4glichen Gegebenheiten, der eigenen Existenz und der Arbeits- und Lebensumgebung. Seine Videos sind so absurd oder irrsinnig, wie dies auch die Realit\u00e4t ist. Und sie zeigen, wieviel Kraft und Energie man in das Leben stecken mu\u00df, um dieses zu meistern.<\/span><\/span><\/p>\n

Ein \u00e4hnliches Bild ergibt sich bei der genaueren Betrachtung der plastischen Arbeiten Schulers. So rannte er zum Beispiel f\u00fcr \u201eTreffer\u201c, eine Serie von Wachsportraits, immer wieder mit dem Kopf gegen eine mit Hartschaum verkleidete Wand und nutzte anschlie\u00dfend den Abdruck des verquetschten Gesichtes als Gu\u00dfform f\u00fcr die Wachsgesichter. Oder er qu\u00e4lt sich mit Bergen von LKW-Reifen, die er in kraftvollen Verschlingungen zusammenf\u00fcgt. Auch hier steht der Kraftakt, der Kampf mit dem Material und den Umst\u00e4nden im Mittelpunkt der Arbeit.<\/span><\/span><\/p>\n

Die Werke von Marco Schuler scheinen so ein Sinnbild f\u00fcr jegliches menschliches Streben nach \u201emehr\u201c zu sein, das h\u00e4ufig bis zur absoluten Verausgabung f\u00fchrt und vom Einzelnen das \u201e\u00c4u\u00dferste\u201c verlangt. Sie sind aber auch Metaphern f\u00fcr die Absurdit\u00e4t und Komplexit\u00e4t des allt\u00e4glichen Lebens.<\/span><\/span><\/p>\n

Valeria Liebermann, 2004<\/span><\/span><\/p>\n

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\"Martin<\/a>

Martin Engler, Kunstbulletin<\/p><\/div>\n

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